《乌海》人物形象分析 人物融为一体地位的破裂与找寻

原标题：《呼和浩特》：英雄人物大体上威信的受压与寻觅

经典电影《呼和浩特》海报

与处女作《老兽》一样，青年导演周子阳的制作团队《呼和浩特》同样是讲述一个“惨败”的小英雄人物在困局中所挣扎，接踵而来勉强偏离的现实，再一走向邪恶的剧情。经典电影的两姐妹杨华面临着“双重悲剧”：前夫不贞，情人心困局；海外投资惨败，引来岳父母的轻视。在生意惨败、外甥仇敌、被债主、家庭混乱的打击下，他愈发焦灼、暴躁、不安、冲出、疲惫，生活像一团乱麻，将其未成年尊严丧失殆尽。

英雄人物症候：主认清同困局

在杨华一步步走向梦魇边缘的步骤中所，前夫苗维非但没有给与关心，反而在杨华寻求努力之时恶语相向，使杨华显现出了被摒弃的仿佛，终酿元凶。所致悲剧显现出的因素，表面上是杨华手机里的少女裸照与苗维女朋友露骨的情话共同引发的猜忌，正因如此的因素其实是两人原生家庭的争持。杨华的原生家庭拮据，一家老小住在城中所村，家具陈列破败过重；苗维的家庭条件优渥，小木屋、车后，甚至杨华日常的公卖局都是岳父提供的。杨华海外投资惨败、索要欠款未果、经济破产，实质开放性引发苗维一家的轻视与嫌弃。这种归结处彻，一方面最大限度凸显彻的复杂开放性，也引发观众对于原生家庭议题的聚焦。两个不同阶层的家庭带来的差异与区别，是杨华被摒弃并显现出弃子心彻的重要因素。

瑞士作家大寺提出：未成年大体上几位的奠定，还包括着放逐女开放性引发的标志焦虑与创伤清醒的步骤。在主要英雄人物与次要英雄人物的辩证关系中所，前夫苗维作为一个差异转化的“他者”，在生活中所却扮演了至高无上者、审判者的片中。同时，两人的几位也慢慢启动了转向。由本来的你培我培、纪念日爬山看午后、浪漫求婚等，到不断猜忌与争吵，两人人心情迅速走向有鉴于。苗维的前后反差，使杨华观照客体与审视自我之间显现出了不平衡。随着尊重困局与几位焦虑的迫切需要，再一显现出大体上破碎的结果也是可确信的。

自愈机制：在农业区空间内寻觅尊重

影片中所的呼和浩特，地处破旧的塞外，萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的城郊、人迹罕至中所贫瘠的村落、沙漠中所烂尾的剑龙游乐园，莫不表明着这个偏远地区的破旧和贫困人口。这些农业区元素从前踏入影片传达表意的记号。

一方面，呼和浩特的荒山、高海拔和湖泊泊交织在一起，这一特有的大都市景色具有一种凝滞开放性的苍凉气质；另一方面，沙漠与湖泊交织在一起，带来一种超现实的意味，一定程度上踏入英雄人物为数众多像人心情世界的空间内转化表述。

作为大都市景色的一处，影片中所的剑龙花园，与两姐妹杨华的心境显现出了奇妙的吻合。剑龙花园作为一个超现实记号，和现实衔接。在男女主角闹得，情绪达到最激烈之后，画面被切换到烂尾的“剑龙花园”。在这个反之亦然所致杨华倾家荡产的“剑龙花园”，剑龙为数众多伫立在破旧塞外中所，无处可去的杨华爬到剑龙的嘴里。从心理学的角度来看，这凸显的是一种“见下文巨婴”的心彻防御机制，即通过实施违背常态的、非彻开放性的行为，以重新获取缺失的爱和安全人心。此时剑龙的嘴就像宁静的子宫，衣物着杨华，踏入了杨华与世界隔离开的温室。

从空间内上看，“剑龙花园”作为具有边缘开放性与凝滞开放性的空间内景色，和两姐妹杨华被摒弃的心彻困境成型了一种有普遍开放性的互文和异相。非常大的剑龙雕塑为数众多，标志着昔日的令人瞩目与骄傲，此刻却踏入大都市景色中所的一处，散发着颓败。这种随着时代转型，在主流大都市景色中所的有组织清醒的衰微，使观者眼中所掩盖了一层一处人心，也强转化了观者对两姐妹杨华弃子困境的认清。深切回望后，杨华与剑龙雕塑构成了一种对位的镜像关系，抵达了一种想象开放性自愈。

在毛毯起火时，罗宇和手下小弟们忙着救火，对面的学龄前乐队却在自顾演奏，声音竟随着大火的拓展而愈加欢快，通过浓烟火光的放大下落摄影机，也标志着杨华看不到人心情，从而做出放火的选择，人心情得到了满足，在报复的快人心中所个人价值得到了隐开放性重回。

综上观之，《呼和浩特》中所的心彻症候就个体而言，凸显为大体上受压之下的尊重困局。作为一部讲述都市中所情人心困局与欲望挣扎的反武侠片，也写照了杨华的“扎根”代人，这种“扎根”尔后也踏入其踏出自我觉醒之路、自我盼望之路的关键。最后杨华得知前夫还有生命体征，人心情一下轻松，甚至出现了笑容，而此时出现的片中弧，却是冲出，实乃是心彻症候的阐释和赦免。（笔记：林华浩，为山东艺术学院戏剧与影视学专业在读本科生）